時(shí)尚界并不缺少熟練工，但視野中沒有明顯的新天才出現(xiàn)。

　　盡管摻雜了不少商業(yè)因素，美國(guó)仍然是世界上最大的時(shí)裝市場(chǎng)，紐約則是當(dāng)之無愧的全球時(shí)尚中心。有別于巴黎、倫敦和米蘭，曾經(jīng)以Ralph Lauren、Calvin Klein和Donna Karen為代表的美式時(shí)裝一向具有簡(jiǎn)潔、實(shí)穿、成熟世故的特點(diǎn)。紐約時(shí)裝周也是最有商業(yè)氛圍的時(shí)裝周，就連金童Marc Jacobs如今都不得不放下架子，認(rèn)真做個(gè)生意人。然而，在一片商業(yè)成功的背景之下，下一個(gè)大人物會(huì)是誰呢？放眼望去，雖說時(shí)尚界并不缺少熟練工，但視野中沒有明顯的新天才出現(xiàn)。

　　下一個(gè)大人物會(huì)是誰？在時(shí)裝界，這個(gè)疑問不斷地掀起新創(chuàng)造的高潮。而為它們提供表演場(chǎng)地的正是紐約時(shí)裝周。成千上萬設(shè)計(jì)師、買手、時(shí)裝編輯、攝影師、造型師、模特、書商和時(shí)尚博主都會(huì)一年兩次為此集中在Bryant公園。這是個(gè)人人想贏的時(shí)尚圈大樂透。

　　盡管摻雜了不少商業(yè)因素，美國(guó)仍然是世界上最大的時(shí)裝市場(chǎng)，紐約則是當(dāng)之無愧的全球時(shí)尚中心。消費(fèi)者目前確實(shí)有點(diǎn)囊中羞澀，不過這是暫時(shí)的，整個(gè)城市的產(chǎn)業(yè)仍在高速運(yùn)轉(zhuǎn)，一點(diǎn)也沒有停滯跡象。

　　然而，下一個(gè)大人物會(huì)是誰呢？放眼望去，雖說時(shí)尚界并不缺少熟練工，但視野中沒有明顯的新天才出現(xiàn)。

　　大師的缺失

　　“美國(guó)的時(shí)裝產(chǎn)業(yè)太安全了，”紐約Barneys百貨的時(shí)裝總監(jiān)Julie Gilhart說，“我認(rèn)為這是牽涉的資產(chǎn)太多造成的�！碑�(dāng)然了，我們并不指望在紐約時(shí)裝周的伸展臺(tái)上出現(xiàn)穿著海藻或者廚具上場(chǎng)的模特。(這種事情真的發(fā)生過。)此外，Gilhart也指出，這并不意味著在紐約就找不到有才華的設(shè)計(jì)師。這里有技巧精湛的Proenza Schouler，他們特別擅長(zhǎng)為中庸的款式添上幾許獨(dú)立設(shè)計(jì)師風(fēng)格。這里有Isaac Mizrahi這樣擅用卡通圖案的波普風(fēng)格設(shè)計(jì)師，也有FranciscoCosta這樣擅長(zhǎng)經(jīng)典而簡(jiǎn)潔風(fēng)格的設(shè)計(jì)師。這里有以O(shè)scar de la Renta和Ralph Lauren為代表的老派美式設(shè)計(jì)師，他們?nèi)匀皇且簧砀蓜�，毫無退休的打算—比起那些在他們闖入時(shí)裝界時(shí)還在媽媽肚子里的年輕設(shè)計(jì)師來，他們對(duì)文化和市場(chǎng)的變動(dòng)要敏銳得多。

　　可是這并沒有改變美國(guó)出不了世界級(jí)大師的事實(shí)。沒有一個(gè)人能改變時(shí)尚風(fēng)氣，或者是建立影響全球的時(shí)裝文化。沒人能取代已逝的大師，比如YvesSaint Laurent的地位。

　　這一缺席的原因之一，恐怕是時(shí)裝業(yè)目前已不再僅僅吸引女性消費(fèi)者和唯美主義者了。無論你贊不贊同，時(shí)裝業(yè)的規(guī)模擴(kuò)大了，它變成了一股帶有侵蝕性的文化力量。時(shí)尚是用來將政治之類的復(fù)雜事物簡(jiǎn)單化的一種手段—美國(guó)奧林匹克委員會(huì)明確指出了這一點(diǎn)(美國(guó)奧林匹克代表團(tuán)沒有獲得金牌總數(shù)第一，卻憑借瀟灑時(shí)髦的Polo RalphLauren制服在開幕式上贏得了喝彩。

　　擯棄權(quán)威的消費(fèi)者

　　矛盾的是，所謂時(shí)尚界的下一個(gè)大人物這種概念本身在目前的文化背景下也可能是不適時(shí)的。正如在電影、音樂和其他藝術(shù)領(lǐng)域一樣，消費(fèi)者們對(duì)大人物和大品牌已經(jīng)厭倦了。他們?cè)僖膊幌氡荒切┳晕艺J(rèn)定的所謂“專家”或者是帶陳年樟腦丸味的“明星”制定出來的品味準(zhǔn)則而支配了—只有看電視的時(shí)候例外。對(duì)于聽完一整張音樂專輯，或者是了解某個(gè)藝術(shù)家的整個(gè)職業(yè)生涯，他們?cè)缫咽У袅四托摹?

　　D.I.Y.風(fēng)氣在年輕消費(fèi)者之中的流行已經(jīng)掀起了一股全面打破時(shí)尚壁壘的風(fēng)潮。打個(gè)比方，假如一個(gè)在MySpace擁有自己的主頁的，12歲的Twitter用戶能在頃刻之間成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)尚權(quán)威，那么那些坐在發(fā)布會(huì)第一排的時(shí)裝編輯還真有存在的必要嗎？

　　“消費(fèi)者不再接受強(qiáng)制灌輸?shù)臅r(shí)尚觀念，”曾在Bergdorf Goodman百貨商店擔(dān)任時(shí)裝總監(jiān)的Robert Burke說，“他們不一定要等著雜志和時(shí)裝編輯去告訴他們什么是當(dāng)季必買�！�

　　鑒于電視選秀節(jié)目如《ProjectRunway》的流行，它的贏家、輸家以及那傳說中的獎(jiǎng)金的深入人心，面對(duì)事實(shí)的時(shí)候也該到了—所謂In或者Out的決定權(quán)，如今屬于一大群年輕幼稚的女高中生。

　　不需要大人物的時(shí)代

　　“我真搞不懂什么叫下一個(gè)大人物，”《Paper》雜志的編輯KimHastreiter說，“一個(gè)人怎么能在這一季是天才，下一季又不是了呢？”她還補(bǔ)充說：“任何人都能突然冒尖，所有人都在談?wù)撍�是個(gè)多了不起的設(shè)計(jì)師，可是到下一季，他就被拋棄了�！�

　　“沒有變得‘沒才華’這種事，”Hastreiter說，“真正因此吃虧的是設(shè)計(jì)師。他給被動(dòng)地?cái)[在這個(gè)位子上，接著別人取代了他——這些事真的跟作品本身沒什么關(guān)系�！�

　　Saint Laurent的職業(yè)和生活經(jīng)歷在很多方面都證明了，在今天想要指望出現(xiàn)一個(gè)他的接班人是不合時(shí)宜，甚至愚蠢的。“那個(gè)世界已不復(fù)存在�！彼�的事業(yè)和人生搭檔Pierre Bergé在他死前就發(fā)出了這一感慨。舊金山新笛洋美術(shù)館的聯(lián)合館長(zhǎng)Jill D’Alessandro日前就Bergé這句話作出分析說，在1962年Saint Laurent初次發(fā)布自己的系列時(shí)，“時(shí)裝意味著藝術(shù)和創(chuàng)新”，如今它則更多地與名人的名字聯(lián)系在一起。“他被他的時(shí)代接受了，”D’Alessandro說， “他是一個(gè)希望推進(jìn)社會(huì)變遷的人。當(dāng)時(shí)的世界也確實(shí)正在發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，他主動(dòng)地參與了進(jìn)去�！�

　　電影導(dǎo)演Jean Renoir曾寫信給英格麗·褒曼，警告她小心不要陷入了“大人物”的圈套：“這種念頭很危險(xiǎn)，可能會(huì)毀掉偉大成就的基石。真正帶來成就的是日復(fù)一日腳踏實(shí)地的工作�！泵鎸�(duì)紐約時(shí)裝周，這可能是一個(gè)正確的態(tài)度。多變的、多樣性的、更為現(xiàn)代化的局面應(yīng)當(dāng)取代一人獨(dú)霸天下(比如紐約的寵兒Marc Jacobs)的狀況。下一個(gè)大人物可能不是某個(gè)人，而是一個(gè)廣闊的網(wǎng)絡(luò)。

　　“如今，很少人擁有成為偉大設(shè)計(jì)師，并且始終能挑起觀眾興趣的能力，”Barneys百貨的Gilhart說，“這是個(gè)圈套�！彼�補(bǔ)充說，整個(gè)機(jī)制太過格式化了，以至于當(dāng)那些真有想法的人出現(xiàn)的時(shí)候，機(jī)會(huì)之門反而不為他們打開。

　　天橋計(jì)劃與美國(guó)時(shí)裝

　　《Project Runway》給世界帶來了什么？也許是過氣時(shí)裝設(shè)計(jì)師復(fù)辟的一根救命稻草，也許是年華老去的時(shí)尚權(quán)柄者大放厥詞的最后機(jī)會(huì)，或許也是潮流劇集和新上架商品勁推廣告的軟性平臺(tái)。

　　但這些統(tǒng)統(tǒng)屬于T臺(tái)的一側(cè)而已。對(duì)于T臺(tái)另一側(cè)那些每周惴惴不安對(duì)著評(píng)審察言觀色的參賽者而言，這條fashionrunway可以說是真正意義上向著時(shí)裝圣殿起飛的跑道。盡管Heidi Klum在每集開頭都要贅述一遍諸如美金、汽車之類實(shí)實(shí)在在的獎(jiǎng)品，但大多數(shù)參賽者所看重的，卻不過是躋身三強(qiáng)，以求在紐約時(shí)裝周獲得十多分鐘的展示機(jī)會(huì)。同樣的，其他真人秀節(jié)目中被選手們視為堪比性命的淘汰豁免權(quán)，在《ProjectRunway》里可絕對(duì)比不上被Banana Republic選中成為新季單品，或者讓Brook Shields穿著走上《Lipstick Jungle》這樣的獎(jiǎng)勵(lì)。至于親自面對(duì)Sarah Jessica Parker和Diane vonFurstenberg這樣時(shí)尚標(biāo)桿的機(jī)會(huì)，許多選手就只能以呼天搶地來面對(duì)了。

　　所以，可以說，《Project Runway》是美國(guó)人所推崇的American Dream在時(shí)尚業(yè)上的投射。從中東移民來的地位低下者、猶他州不敢出柜的Gay、看似循規(guī)蹈矩卻內(nèi)心不羈的法律學(xué)生，都希望在這個(gè)節(jié)目中一舉成名，以改變自己被束縛的命運(yùn)。但從另一方面說，素人選拔比賽，特別是這類以成名為目的的才能秀，冠軍也很容易演變成庸人�！禔merica’s Next TopModel》終究沒有捧出一個(gè)真正的超模，《American Idol》似乎也只給美國(guó)貢獻(xiàn)了多幾個(gè)的高音大嗓子而已。的確，《ProjectRunway》中在設(shè)計(jì)上給人以震撼的作品并不多見，在少數(shù)幾集全體設(shè)計(jì)均乏善可陳的情況下，評(píng)審只能以剪裁論英雄，很難不讓人想到“裁縫比賽”這四個(gè)字。節(jié)目為了商業(yè)考慮而設(shè)置的諸如拆汽車、以及為老人和變裝癖設(shè)計(jì)服裝的挑戰(zhàn)，從中也難以獲知設(shè)計(jì)師真正的性格。不過還好，這不是一個(gè)全民投票決斗受歡迎程度的比賽，怪想法的選手仍有機(jī)會(huì)勝出。懶到出汁的Evan Biddel(加拿大版節(jié)目選手)和為人兇悍的Jeffery Sebelia都是眼光大膽的代表，而這也成為他們最終贏下冠軍的原因。

　　通過節(jié)目所許諾的平臺(tái)，參賽者們正一步步靠近或進(jìn)入時(shí)尚圈。美國(guó)版四季的冠軍均已推出自己的系列。第一季中屈居第四的金童子Austin Scarlet則成為了AMSALE旗下Kenneth Pool婚紗系列的創(chuàng)意總監(jiān)。其實(shí)，《ProjectRunway》這個(gè)游戲，和時(shí)尚圈大致一樣，在密密麻麻的針腳之后隱藏著并不復(fù)雜的規(guī)則：一邊盡情地扮前衛(wèi)，一邊縮手縮腳地做成衣。但說到底，時(shí)尚仍是薄得只有邊緣的一線天橋，In和Out，不過是一念之間而已。